Jugando a la guerra

La sección se centra en los juegos de guerra con que los niños adaptaban la realidad a sus formas naturales de diversión por medio de la acción y la imitación de lo que les rodea.

La serie central de la esta parte de la muestra son las fotografías tomadas por Agustí Centelles en las que un grupo de niños juega a la guerra imitado a las fuerzas italianas que habían luchado contra las abisinias en Etiopía, en una escenografía sugerida quizá por el periodista Josép Aymamí-Serra en las inmediaciones de Montjuic. Es una interpretación de las notas que figuran en el dietario del fotógrafo: "Jocs de nens de guerra" y "Aymamí. Figuren "Abisinis i Italians" en Montjuic". La fecha es posible que sea la de 1936, y que se realizaran con anterioridad al estallido de la guerra civil española.

El conjunto de la serie se compone de dieciocho fotografías que semejan la escenografía de películas como las que emplearon la imagen de la infancia para trasladar a la realidad alguna de las obras clásicas de la ficción literaria.

En la década de los sesenta fue La guerra de los botones, que ha quedado catalogada como un clásico popular realizado por Yves Robert (1962), desde la adaptación de la novela de 1912 de Louis Pergaudde. 

Imagen del film: La guerra de los botones. 1962.

En 2011, Christophe Barratie realizó una nueva versión que en la cimeatografía francesa podría compararse con lo que años antes habís sucedido con Los chicos del coro, que a su vez se basó en La cage aux rosignols (1945), y también algo semejante sucede con París, París, como nueva versión de La belle equipe (1936).

Cartel para la versión en español de la distribuidora Cifesa
de  La guerra de lo botones de Ives Robert. 1962.

[En construcción]

Niños – Centelles

En este reportaje se hace un recorrido por una parte importante de las imágenes realizadas por Agustí Centelles en las que aparecen las figuras de los niños en su quehacer cotidiano. En su mayor parte proceden de los fondos existentes en el Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca. Fuente

36b Jocs de nens de Guerra

Los niños han jugado siempre a la guerra, dando cuenta con ello, de actos y formas de conducta que imitan lo que sucede, o que son transmitidas por algún medio de su entorno. Ramón y Cajal, o Pablo Neruda, entre otros, también recuerdan en sus memorias los juegos de guerra de la infancia.

El general Mola en agosto de 1936 anotó en su diario «el juego que se llevaban unos chiquillos. Dos de ellos iban con escopetas de juguete. Los demás cogían a otro prisionero y lo conducían ante los armados. Éstos le gritaban al preso: '¡Viva España!, ¡viva España!', y como el preso no contestara (el juego era no contestar), los de las escopetas apuntaban y el pelotón imitaba el fusilamiento».

Niños jugando. Juan Pando. Madrid. 1936.

[La imagen de la infancia en la guerra civil. Un apunte sobre la educación de las generaciones futuras. Andalucía en la Historia, Abril, 2016, 66-69]

8 (Figuren abisinis i italians) en Monjuich

La imagen pertenece a la serie registrada por Agustí Centelles en su dietario como "Jocs de nens de guerra", y fue catalogada en los negativos originales de la serie como «reportage de Nanos (figuren Abisinis, i Italians) en Montjuich». Así consta en los archivos del Centro Documental de la Memoria Histórica (Salamanca)

Reportatge de nanos. Aymamí. (Figuren Abisinis i Italians) en Montjuich. Jocs de nens de guerra. Centro Documental de la Memoria Histórica - Salamanca. Fondo Centelles. Fuente: El País. 

El estudio y análisis del reportaje completo, forma parte de la investigación desarrollada junto a Ana Mirman Flores, titulada «A Graphic Chronicle of the Spanish Civil War. Chimeras or the Education and Impact of the Conflict in the Constitution of Childhood». Fue publicada y presentada en encuentro Education, War and Peace - ISCHE 36, desarrollado en el Institute of Education de Londres (Julio, 2014). 

Un par de imágenes de la serie también formaban parte de la exposición  Playgrounds – reinventar la plaza, celebrada en el Museo de Arte Reina Sofía entre el 30 de abril y el 22 de septiembre de 2014.

Hay una escena semejante la película La hora de los valientes que recupera esta escenografía adaptándola a la guerra civil española, pero no es posible eludir e hecho de que el Nobel de literatura, Gabriel García Márquez sitúe el inicio de Cien años de soledad con el coronel Aureliano Buendía, frente al pelotón de fusilamiento, recordando la tarde que su padre lo llevó a conocer el hielo.  También aparece de soslayo el cuadro de Los fusilamientos de la Moncloa, obra de Francisco de Goya que da cuenta de los que acaecieron el 3 de mayo de 1808 tras el levantamiento de pueblo de Madrid contra las tropas francesas en los inicios de la guerra de independencia. 

9 Reportatge de nanos

El reportaje fue realizado para dar cuenta de las salvajadas de otra guerra. La que venía desarrollándose en Abisinia en defensa de la invasión de Etiopía por las fuerzas italianas desarrollada entre octubre 1935 y mayo de 1936. Algo que deja patente la constancia reiterada de acciones semejantes en la memoria humana de los conflictos armados.

[Incluir intervención del emperador  Hayle Selassie el 30 de junio de 1936,  ante la Sociedad de Naciones, en Ginebra, denunciando a Italia] [En construcción]

La violencia y sus consecuencias no son excepciones en la convivencia humana, aunque formen parte de los valores y conductas no deseables. De ella han sido muestra las guerras siendo su  imagen la que subyace en la memoria colectiva. Queremos emplearlas ahora para dar cuenta de una parte de la vida cotidiana de la infancia en España entre 1936 y 1941, pues en ellas queda el reflejo de lo que aprendieron por imitación durante la guerra.

Luchas y batallas infantiles, desfiles, atuendos, indumentaria, gestos y actitudes que reflejan la imagen percibida de las circunstancias extraordinarias, imprevistas, desconocidas e inquietantes que los rodearon para alterar la rutina cotidiana previsible y conocida.

La guerra afectó a todas las generaciones que en su transcurso fueron testigos y sufrieron las consecuencias de lo que aconteció a su alrededor y que les moldeó como personas. Aquellas que dieron forma a la razón, a las emociones, a la imaginación y a la memoria. Su experiencia vivida se transmitió a las generaciones que las sucedieron como una realidad que nunca debiera volver a repetirse

Fotografía: Mark Symour

No es una fotografía de aquellos tiempos, tan solo sirve para ilustrar la idea de que la imagen de la infancia que nos ha llegado es la que los adultos tomaron de ella. Para poder captar la visión que la infancia hubiera podido captar sobre la realidad que vivió apenas poseemos más que los dibujos, cartas, memorias personales y otro tipo de narración de aquellos momentos. El reportatge de nanos es una recreación dirigida por un periodista y recogida por un fotógrafo. [En construcción]

32 Babis

Esta imagen corresponde a alguno de los actos organizados para la infancia refugiada en la zona del mediterráneo más alejada de los frentes. La prensa de Barcelona comenzó pronto a dar noticias sobre las Colonias escolares para niños refugiados.  En noviembre de 1936 los niños del colegio La Paloma, de Madrid fueron acogidos en Villanueva y Geltrú, pues en esos meses comenzó la evacuación de refugiados de Madrid. El propio Alcalde de esa localidad realizaba en esas fechas un visita de inspección por algunos pueblos de los alrededores, para organizar algunos servicios municipales que no podían prestarse en la condiciones adecuadas, y si bien contaba con todos los funcionarios del ayuntamiento,  le preocupaba que el vecindario ayudara también al Ayuntamiento en ese trabajo.También de que las colonias escolares que situadas en Levante se hallaban "en perfecta normalidad y excelentemente atendildas". La Vanguardia. [11.11. 1936, p. 6.]

En la Vía Layetana se instaló una guardería de Ayuda Infantil de Retaguardia y fue fotografiada por Agustí Centelles. Una de esas imágenes formó parte de la exposición Playgrounds. Reinventar la plaza, celebrada en el Museo Reina Sofía entre julio y septiembre de 2014.

Guardería infantil en Vía Layetana, Barcelona, 1936-1939, de Agustí Centelles. Enlace

2 Miseria

Existen una serie de imágenes captadas por Agustí Centelles sobre la vida cotidiana de Barcelona. Entre ellas la de esta una mujer que se dispone a recibir unas monedas ante la mirada inquieta, sorprendida y extraña, del niño que vestido con elegancia observa como su madre ayuda a esta mujer.

La copia que acompaña esta entrada la hemos recogido de la secuencia documental que se puede visualizar en este enlace.

Barcelona, una indigente pidiendo limosna. Fotografía: Agustí Centelles, Ministerio de Educación,Cultura y Deportes. CDMH. Recuperada del documental: Los niños de Agustí Centelles. Enlace.

El discurso social también está presente en la obra de Francesc Catalá-Roca y está lleno de «autenticidad, fe y consciencia», tal como señalaba Chema Conesa, en buena medida porque su «misión era rescatar, inmovilizar instantes que la misma fotografía convertirá en relevantes. Sin intervenir. Sin añadir más construcción que la elección del instante y la óptica». La función de fotografía de prensa era documentar aquello que se presentaba ante el fotógrafo y solía estar exento de toda tentativa de experimentación artística, si bien al valor documental se une el valor artístico de las imágenes que son definidas como  «iconos de la memoria». (El perfecto blanco y negro documental de Català-Roca)

Francesc Català-Roca nació 19 de marzo de 1922 en Valls, hijo del también fotógrafo industrial Pere Català i Pic, especializado en publicidad. Conoció la obra de Man Ray y creó algunos carteles de propaganda para la República.  Durante la guerra, fue responsable del archivo y ayudante en la imprenta en el Comisariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya.

Fotografía: Catalá-Roca (s.f.) Enlace

La misma realidad debió llevar al fotógrafo Santos Yubero a recoger la imagen de esta familia en la calle Alcalá de Madrid.

Calle de Alcalá. Santos Yubero.

1 Hogueras

La imagen que abre esta exposición debió ser recogida el Martes 23 de Junio de 1936, en las horas previas a la Noche de San Juan y muestra el regocijo y la alegría de un animado grupo de niños y niñas ocupadas en amontonar y custodiar la pila de objetos que prenderán al anochecer de ese día.

Las tareas de amontonar trastos inútiles o muebles desvencijados por el tiempo como preparación de las hogueras para iluminar la noche de San Juan ha sido siempre motivo de juego, sorpresas, descubrimiento y disfrute para la infancia. La que hemos seleccionado forma parte de las imágenes captadas por Agustí Centelles para ilustrar el quehacer de aquellos niños en los primeros compases del verano 1936 en Barcelona.

Hemos recogido algunas fotografías semejantes para datar y recuperar el contexto vital de la infancia en las fechas previas al estallido de la guerra civil española.

En el periódico La Vanguardia del Miércoles 24 de junio de 1936, se publicó una crónica de esa jornada:

Barcelona. 

LA VERBENA DE SAN JUAN  

Continuó la animación hasta la madrugada. 

Durante toda la noche continuó la enorme animación y el bullicio por las calles de nuestra ciudad. Sus arterias principales, calle de Cortes, Ramblas, calle de Pelayo, plaza de Cataluña y Rondas, fueron un verdadero hormiguero humano desde las primeras horas del anochecer hasta muy avanzada la madrugada. En las barriadas extremas también la animación fue extraordinaria, con sus típicas hogueras y la explosión de petardos y cohetes, diversión preferida de la gente menuda. Una compacta muchedumbre invadió el Parque de Montjuich, donde se celebraba la verbena de la Prensa, que continuó hasta bien entrado el día.  

El concurso de puestos de venta de flores en la Rambla estuvo concurridísimo, y el público admiró complacido el magnífico espectáculo. Los -establecimientos de pastelería y puestos- de venta de las típicas «cocas», permanecieron abiertos hasta primeras horas de la madrugada, dándose la particularidad curiosa de que, a pesar de subsistir el conflicto del ramo mercantil, dichos establecimientos efectuaron sus ventas normalmente, sin ninguna vigilancia. Todos los lugares de esparcimiento, y especialmente los espectáculos al aire libre, se vieron llenos a rebosar. Lo propio ocurrió en todos los casinos, y clubs que celebraron verbenas. En el muelle y en la Barcelonesa, la concurrencia fue también enorme, especialmente en los balnearios y establecimientos de la playa. A la hora de cerrar esta edición no se tiene noticia en ningún centro oficial de que haya- ocurrida el más ligero Incidente. El pueblo barcelonés dio anoche una vez más prueba de su alto espíritu de civismo y de su amor a las tradiciones populares

En Barcelona, la verbena de San Juan es una celebración popular en la que los vecinos, familiares y amigos se reúnen para cenar, interpretar música y encender hogueras. El 23 de junio por la tarde la denominada Llama del Canigó llega a la plaza de Sant Jaume, donde es recibida por las autoridades municipales, el Águila de la Ciudad y los Gigantes de la Ciudad , mientras suena la canción «Montañas del Canigó». A continuación, los representantes de cada barrio cogen el fuego que enciende las hogueras de toda la ciudad.